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我一秒一個信息，就像炸彈一樣投在她的腦海。
”後疫情時代，這樣的現實很容易讓人聯想到經常通過他的作品探索的反烏托邦幻想，但相反，這一季，設計師放鬆了。他的2022秋冬係列以工業質感的造型開場，他形容比平時充滿了“更積極、更樂觀的精神”。
該係列是純粹主義者的追求，是集合工匠、美學家和思想家的群體追求，是選擇以可穿戴表現藝術為生的主人公追求，也是表達者們的追求。簡單來說，選擇了不妥協，靈感精髓貫穿整個係列。--*2022秋冬係列曾說：“這是關於高級時裝、高水準製作以及成熟團隊的一個結晶。
其實在過去的一年裏麵，我重建了整個--*的運作，我將每一個東西都推翻重來了。”自登陸時裝周以後，--*的整體發展都更加顯得緊跟時代步伐。
從每次的秀場上看，在理念、搭建、背景音樂以及衣服的搭配、剪裁和原創麵料的選擇上，人們都能看到這個品牌從街頭品牌到時裝品牌的融入。
“工業風”表象的背後，是關於社會問題的深入思考而得出的一種抽象的表現形式。當時的中國處在弱勢，國內尚不平穩，但是國家地大物博資源發達，所以中國就成了日本侵略的首要目標。
日本的明治維新過後，國力增加，軍國主義情節嚴重，大部分的軍國主義集團決策都是用天皇的名義來命名，這也就導致了天皇的權利之大，在侵略中國之前，當時的昭和天皇不斷給日本的百姓灌輸軍國思想理論，一係列的洗腦之後，日本的男女都有了深深的情節，最倒黴的是，本來就地位低下的日本女人，因為弱小成了軍國主義的累贅。隨著戰事的擴大，本來就人口不多的日本更是兵力匱乏，無奈隻能將未參軍的男人和在後勤工作的男人一股腦派到前線作戰，雖然日本女性戰鬥力低下，但是她們長期受到軍國主義的熏陶，思想也逐漸變得畸形。
在家中的男性前往戰場之前，日本妻子都會給丈夫進行告別式，正常情況都希望自己的丈夫能凱旋，可是日本女人卻恰恰相反，她們不會顧及丈夫的安危，希望他們能英勇就義為大日本帝國爭光，還有一些不願意參軍的男人，他們的逃避在這些女人看來，簡直就是恥辱，是叛徒。日本女人為了逼迫丈夫參軍，完全可以用一哭二鬧三上吊來形容，不僅說些難聽的話，還用自殺的方式來逼迫丈夫參軍。